要拍好家具那末首先要對家具有一定的意識，固然不需要像家具資深專家那樣子了解家庭用具，最低限度要曉得產品的風格及其類型，譬如，有古典的，現代的，新古典的，歐式的等；從類型來說有板式、軟體、金屬、玻璃、戶外家庭用具、工作家庭用具、實木家庭用具等。按功能分類還可分臥房系列、客廳系列，餐館系列，讀書房間系列，青少年系列，孩童系列。每種不一樣的家庭用具天然是要用不一樣的攝影手法。家具攝影首先是表達家具的特質、結構、功能；其非主要表達各類家庭用具的擺設氣氛；再就要表達筆調與比較高層級的產品表現。表現美，拍攝取景中會有一種境地與念頭，有些靠近藝術作品的意思了。實際上家庭用具本身就是藝術品，代表著一種文化，一種生存形式。值當注意的是，當居心用盡心思去照相家家具時，務必不要忘了拍攝家具是為了表達家庭用具，提高品牌形象為銷行服務，而不是在創造完全的藝術品。這樣說來，專業家具攝影師不止要對家具的品類有所理解，還要知道家家具營銷和消費者心理。香港紅邦家具有限企業老板陳元相先生說：天底下的家子約略分三品類型，第1類是幾代同堂的大家子，它們需求的家具是比較大的；第二類是中年家子，它們需求的是成熟，有分寸而有品質的家具，第三類是年青的小家子，它們則喜歡前衛、當時的風尚、好玩的家具，我們的出產和銷行會環繞這三大類型展開。

　　假如說家具攝影的基礎是要懂一點相關家具的知識，那拍攝家具的勝敗在非常大程度上就在于怎樣布景和首飾的安置安擺放置了。布景的學問很高深，所以電影學校和詩劇學校成立戲臺美術系，專門研討布景這門藝術。可以這么說，啥子樣的布景就有啥子樣的氣氛。拍歐式古典家產的布景是原版按海外的圖片來扮飾的，古典條紋的壁紙和地毯，金碧輝煌的墻燈、還有數量多的油畫、鮮花，細節到飯桌上銀器安擺放置，臨摹得一模同樣。由于首先是布景的成功，照相能力成功，圖片就像是在歐羅巴洲權貴豪宅里拍得同樣。值當注意的是，環境顏色的挑選要與家庭用具形成相比較，還要協調，每一種顏色都表現一種感受，所以要挑選最適應表現產品的色調。

　　取景的魂靈是用光，就像一個搖滾樂隊，魂靈是重低音貝司。光影的吸引力就是沒有窮盡無盡的，正如一位大師所說，用光就是把物體雕塑出來。光影就是一個珍寶箱，假如使用其當，會給圖片帶來全新狀態。假如影棚里有8-9個主光位，這就不太合理了，因為這個臨摹“日頭”的燈光，做到光位盡力一統，廣闊主次分明為最佳的辦法。有時候舍得用5-6只燈去團體出一個主光源，在影棚中制作獨自一個人工日光。主光源最好是在家庭用具正上方，并加柔光屏使光溫和漫射，大平面或物體表面的大小柔光可掃一大片。另用幾只硬光（高瓦秒數的影視忽閃燈），依據需求挑選不一樣孔徑的蜂巢罩在燈的標準套上，遠遠打以往，在家庭用具主體上便會表現出幾個很亮的高光，這么就馬上敞開了家庭用具的明暗調性，讓人看了感覺很優雅。光性有多種，或溫和或猛烈，或夢境或鮮活，或清而透明或模糊，或沸熱乎乎人煙少或忽然或細潤，或陰沉或初春，或很直或傾側，或感性或受控，或平靜或純凈。假如照相臥室家具，想讓氛圍顯得溫和，就可以用溫和的燈光，夢境般的燈光來去的這種效果，而不要借助低相比較度的濾光器。鮮活的光是指反差較鮮亮，飽含生動的光，而氣氛不生動的光責是匱缺層級感，沒有靈魂的。清而透明的光要有反差度，又不可以太過。

　　大路無形，假如攝影師手法惠風格固定變成一種標準樣式，那作品會讓人萌生厭膩感。要依據所設家庭用具的風格和質感的不一樣來確認最佳的拍攝手法，這么能力使作品具備愉悅感而不失靈動。

　　未來家具市場的競爭一定是品牌的競爭，建立品牌形象十分重要，由此而來的家具攝影需求非常大的，要么斷地水球拍攝的新辦法，尋求正題性攝影的多元化。在攝影技術進入了數字時期的今日，拍攝不到的地方可以施展數字處理技術的優勢，將照片處理得的完美無瑕。