在現(xiàn)代攝影藝術(shù)中有種拍攝方法被稱(chēng)為“一點(diǎn)清”，這“一點(diǎn)清”即為畫(huà)面中的“實(shí)”，而“一點(diǎn)清”之外的影像為模糊的，這種模糊的影像為畫(huà)面中的“虛”。因此，虛和實(shí)的關(guān)系應(yīng)該是互為提攜、相映襯托，理解好這層關(guān)系才能拍攝出畫(huà)面簡(jiǎn)潔、主題突出、能夠給人留下想象的空間的上乘之作。在這里我就將學(xué)到的十大虛招整理出來(lái)供大家參考。
 
方法一：焦虛 

　　焦虛就是指在攝影鏡頭焦點(diǎn)清晰范圍之外的被攝體，它的成像在攝影作品畫(huà)面上表現(xiàn)出一種模糊不清的影像，由于這種影像是焦點(diǎn)不實(shí)所造成的，因此叫焦虛。 
 
　　焦虛又分為前焦虛和后焦虛兩種。所謂前焦虛是指以焦點(diǎn)為中心，焦點(diǎn)前面的景物在畫(huà)面上結(jié)像模糊不清；所謂后焦虛是指以焦點(diǎn)為中心，焦點(diǎn)后面的景物在畫(huà)面上結(jié)像不清晰。

    在拍攝時(shí)造成畫(huà)面焦虛的方法主要有下面兩種：
 
　　一種是利用大光圈拍攝。這是因?yàn)閿z影鏡頭的光圈越大，景深也就越小，以被攝主體為對(duì)焦點(diǎn)，遠(yuǎn)于被攝主體的景物就被虛化；如果被攝主體處在中景位置上，以被攝主體為對(duì)焦點(diǎn)，主體實(shí)，近于主體和遠(yuǎn)于主體的景物都被虛化；如果被攝主體處在全景或遠(yuǎn)景的位置上，以被攝主體為對(duì)焦點(diǎn)，主體實(shí)，近于主體的景物被虛化。
 
    第二種是利用中長(zhǎng)焦距攝影鏡頭來(lái)造成焦虛，這是因?yàn)閿z影鏡頭的焦距越長(zhǎng)，景深范圍越小，所以長(zhǎng)焦距攝影鏡頭能夠很好的創(chuàng)造出焦虛的效果。　
　   
　　在攝影創(chuàng)作中，如果將長(zhǎng)焦距攝影鏡頭與大光圈相配合，則能錦上添花，取得更好的焦虛效果，草葉就是結(jié)合使用了大光圈和長(zhǎng)焦距，使焦點(diǎn)中心后面清晰范圍以外的物體都形成了模糊不清的影像，使這幅攝影作品的畫(huà)面具有明顯的焦虛效果，使被攝主體帶雨珠的小草非常地突出。

方法二：物動(dòng)虛 

　　當(dāng)將攝影鏡頭對(duì)著正在運(yùn)動(dòng)的物體拍攝時(shí)，由于被攝體的運(yùn)動(dòng)而引起攝影畫(huà)面中的部分影像模糊不清的現(xiàn)象，稱(chēng)之為物動(dòng)虛，如圖中的天鵝，在游動(dòng)中帶出的水波就能表現(xiàn)出一種動(dòng)感。在攝影作品中，動(dòng)靜結(jié)合還能增加畫(huà)面的趣味性。這一招常用在奔馳的駿馬、飛奔的汽車(chē)、運(yùn)動(dòng)賽場(chǎng)上運(yùn)動(dòng)員的手和腳等運(yùn)動(dòng)體的拍攝中，以表現(xiàn)特定場(chǎng)合下的特定氛圍。

方法三：鏡動(dòng)虛 

　　當(dāng)拍攝體乘坐在車(chē)、船、飛機(jī)、馬等運(yùn)動(dòng)物體上，對(duì)地面景物進(jìn)行拍攝所造成的畫(huà)面模糊不清的現(xiàn)象稱(chēng)為鏡動(dòng)虛。由于這些動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)速度高，在追隨這些被攝體進(jìn)行拍攝時(shí)，遠(yuǎn)景會(huì)快速的向前移動(dòng)，而前景則快速地向后瀉。只有當(dāng)被攝體的前移和后瀉的運(yùn)動(dòng)速度與乘坐的運(yùn)動(dòng)體保持同步時(shí)，被攝體才是清晰的，其余不同步者均會(huì)產(chǎn)生不同程度的模糊線條。此外，使用變焦攝影鏡頭進(jìn)行變焦拍攝(即一邊按動(dòng)快門(mén)，一邊進(jìn)行變焦拍攝)，也可在畫(huà)面上產(chǎn)生放射性模糊線條的鏡虛。

方法四：雙動(dòng)虛 

　　是指對(duì)運(yùn)動(dòng)的被攝體進(jìn)行拍攝時(shí)，攝影鏡頭也跟著被攝體的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，并在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中按下快門(mén)鍵，用這種方法會(huì)造成攝影畫(huà)面中被攝主體的影像清晰，而陪襯體的影像模糊不清，給觀看者在視覺(jué)上留下一種運(yùn)動(dòng)感。　　  
 
　　上面的三個(gè)招式又可被統(tǒng)稱(chēng)為動(dòng)虛。因此動(dòng)虛也就是在拍攝時(shí)由于被攝體或相機(jī)的運(yùn)動(dòng)而造成的攝影作品畫(huà)面上部分景物的影像的虛化模糊現(xiàn)象。
　　
　　除了由于人或物的運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的虛化現(xiàn)象外，常見(jiàn)的一些自然現(xiàn)象也可加以靈活的運(yùn)用，使你的虛招更加變化無(wú)窮。

方法五：云虛 
　　
    在風(fēng)光攝影中，如若利用云彩的遮掩，定能使被攝的山峰、樹(shù)木虛實(shí)相生，產(chǎn)生一種蓬萊仙境般的意境，而這一招也就叫做云虛。如上圖，這幅照片是將時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的山峰與翻滾飄逸的云彩一起拍入畫(huà)面，讓人有種如臨仙境般的感覺(jué)。

方法六：塵虛
　　
    別看灰塵挺叫人討厭的，塵虛一招可是少不了它，利用飛揚(yáng)的塵土使畫(huà)面部分景物虛化朦朧，例如在群馬奔騰、汽車(chē)飛馳、狂風(fēng)勁吹等現(xiàn)象造成空氣中塵土彌漫的時(shí)候拍攝，就能形成塵虛的效果，造成一種特殊環(huán)境下的氣氛。

方法七：風(fēng)虛
 
    利用一些較小的植物在大風(fēng)的吹拂下，不斷搖擺顫動(dòng)而使攝影作品的畫(huà)面上呈現(xiàn)出虛化模糊的影像即是風(fēng)虛了。例如在大風(fēng)的吹拂下，樹(shù)枝的不斷搖擺，麥田的麥苗翻滾等等。

方法八：霧虛

    霧虛是指利用霧氣的空氣透視效果，給攝影作品賦予一種朦朧的氣氛，使之具有詩(shī)情畫(huà)意，從而引起觀看者的種種聯(lián)想。在風(fēng)光攝影中常用此招，在霧氣的掩蓋下，處于中、遠(yuǎn)景的被攝體被表現(xiàn)為虛幻、朦朧、神秘的感覺(jué)。

方法九：光虛 

    光虛是一種由光線造成的虛幻景象。有些被攝體由于光線的透射，而產(chǎn)生一條條明亮的光路，被攝體在光路的遮掩下，產(chǎn)生了虛化的現(xiàn)象，使攝影作品的畫(huà)面出現(xiàn)一種特殊韻味的效果。正如晨曦一圖，雖然初升的太陽(yáng)并未被直接拍攝出來(lái)，但透過(guò)樹(shù)枝的道道光線仍然將太陽(yáng)由剛跳出地平線到光芒四射時(shí)的景象表現(xiàn)出來(lái)，讓人有種萬(wàn)物即將復(fù)蘇的感覺(jué)。

方法十：鏡虛 

　　霧化鏡：使用霧化鏡拍攝能將本來(lái)無(wú)霧氣籠罩的被攝體，拍攝出具有霧氣的效果。
 
　　暈光鏡：使用暈光鏡拍攝，能消除被攝體表現(xiàn)的某些缺陷，使反差降低，影調(diào)更加柔和，在人像攝影，特別是婚紗攝影中運(yùn)用較多。知道廣告畫(huà)中那些面容毫無(wú)瑕疵的美女怎么來(lái)的嗎，大多都是使用了此兵器。
 
　　暈化鏡：使用暈化鏡拍攝，能使畫(huà)面的中心部分清晰，四周虛化。
 
　　需要注意的是“虛”一定不能太過(guò)火，過(guò)火了就會(huì)就像煮粥一樣一鍋糊，表現(xiàn)在攝影作品上也就是模糊一片，看不出作品想要表達(dá)的主題是什么。該藏的時(shí)候藏，該露的時(shí)候露，虛實(shí)相生，實(shí)中見(jiàn)虛，虛中現(xiàn)實(shí)，把握好“度”是相當(dāng)重要的。