法國(guó)紀(jì)實(shí)攝影大師布勒松提出著名的“決定性瞬間”理論，這一“決定性瞬間”無(wú)可辯駁地指明了紀(jì)實(shí)攝影作品的成敗所在。

　　那么，如何捕捉到那個(gè)“決定性瞬間”呢?作者認(rèn)為，利用新聞事件現(xiàn)場(chǎng)獲得的短短數(shù)分鐘(拍攝)時(shí)間，最大限度地思考畫面的主題(報(bào)道的價(jià)值)，它的美學(xué)成份和構(gòu)成要素，設(shè)法突出圖片的視覺(jué)中心——“強(qiáng)點(diǎn)”，是獲得紀(jì)實(shí)攝影“決定性瞬間”的關(guān)鍵。

　　要獲得布勒松提出的“決定性瞬間”的畫面，固然離不開人物姿態(tài)、表情、場(chǎng)面氣氛、色彩、光線、影調(diào)等眾多的元素，而畫面的“強(qiáng)點(diǎn)”則屬于上述元素的“集中表達(dá)”，是紀(jì)實(shí)攝影圖片的靈魂要素。正是由于它的出現(xiàn)，才構(gòu)成了體現(xiàn)“決定性瞬間”魅力的畫面。

　　一幅新聞圖片的“強(qiáng)點(diǎn)”，不僅能夠有效地引導(dǎo)、調(diào)動(dòng)、留住受眾的視線，更能找出紛亂事件(相關(guān)人物、場(chǎng)景或其他有記錄價(jià)值的主體)的秩序，揭示出畫面中相關(guān)信息之間的內(nèi)在邏輯關(guān)系。

　　一、好的新聞圖片在于它的“強(qiáng)點(diǎn)”給力

　　1.“強(qiáng)點(diǎn)”在畫面中的形成

　　“強(qiáng)點(diǎn)”是圖片構(gòu)圖中的一個(gè)重要因素，它不能孤立地存在。新聞圖片是靠形象語(yǔ)言來(lái)傳遞新聞信息的，它幾乎不受閱讀者的地域差異和文化程度的限制，完整和優(yōu)美的畫面能產(chǎn)生巨大的視覺(jué)沖擊，并加強(qiáng)傳播的感染力。要達(dá)到這一目的，必須從構(gòu)圖美學(xué)角度來(lái)充分認(rèn)識(shí)。構(gòu)圖的目的和作用，無(wú)疑是把新聞事件的主題更精煉地表現(xiàn)在畫面上。也就是通過(guò)構(gòu)圖把要傳遞的主題和主體突現(xiàn)在畫面最搶眼的區(qū)域，以適應(yīng)人們的閱讀習(xí)慣與審美趣味。

　　“構(gòu)圖是一個(gè)思維過(guò)程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序;構(gòu)圖是一個(gè)組織過(guò)程，它把大量散亂的構(gòu)圖要素組織成為一個(gè)可以理解的整體；構(gòu)圖是對(duì)這些要素的反映過(guò)程，也是想方設(shè)法組織這些要素的過(guò)程，目的是讓這些要素向人們傳達(dá)攝影記者已經(jīng)體會(huì)到的興奮、崇敬、畏懼、驚異或同現(xiàn)。

　　通過(guò)構(gòu)圖把主體突出地顯示在畫面中，“強(qiáng)點(diǎn)”也就成了畫面構(gòu)成的重要因素，在一定程度上這種做法是無(wú)法替代的一種手段和方式。如今，當(dāng)你在使用現(xiàn)代化的數(shù)碼照相機(jī)時(shí)，其中一項(xiàng)小小的設(shè)置又往往被疏忽，數(shù)碼照相機(jī)內(nèi)已設(shè)置一種程序叫做取景“網(wǎng)格效果”，打開菜單就可以激活使用。這種淡淡的網(wǎng)格效果就是采用的九宮格原理，把畫面分割成井字形，它有助于取景構(gòu)圖的需要。如此看似簡(jiǎn)單的線條卻往往認(rèn)為它只有一個(gè)功能，是為端正地平線或建筑物的垂直性而設(shè)置，其實(shí)不然，這其中還包括著“黃金分割法”，對(duì)于強(qiáng)點(diǎn)在構(gòu)圖中的位置，有著美學(xué)意義的指示作用。

　　2.視覺(jué)“強(qiáng)點(diǎn)”的美學(xué)依據(jù)

　　在說(shuō)明圖片“強(qiáng)點(diǎn)”的作用前，先了解一下黃金分割的比例關(guān)系。古希臘的畢達(dá)哥拉斯在當(dāng)時(shí)有限的科學(xué)條件下大膽地?cái)嘌裕阂粭l線段的某一部分與另一部分之比，如果正好等于另一部分同整個(gè)線段的比即0.618，這樣的幾何比例會(huì)給視覺(jué)產(chǎn)生一種美感，這一黃金分割理論首先被用于古西臘的建筑上。黃金分割法隨后又被構(gòu)圖學(xué)簡(jiǎn)化為“三分法”， 把畫面用井字形進(jìn)行分割，成為九宮格，“將被攝主體或重要的景物，放置在畫面‘九宮格’交叉點(diǎn)位置上的構(gòu)圖格式。畫面中的‘井’字形的四個(gè)交叉點(diǎn)，就是主體的最佳位置。這種構(gòu)圖形式較為符合人的視覺(jué)習(xí)慣，主體自然成為視覺(jué)中心” 。

　　這一交叉點(diǎn)的位置基本符合黃金分割比例。當(dāng)畫面主體放置在這一紅點(diǎn)位置時(shí)，就可避免畫面出現(xiàn)對(duì)稱式的呆板。對(duì)稱式構(gòu)圖看似把主體放置在中央最為顯著的地方，而實(shí)際上往往令人生厭;而把主體放置在畫面的紅點(diǎn)附近，讓主體更為突出，畫面更趨和諧，能呈現(xiàn)出畫面趣味中心的動(dòng)感和活力。

　　3.“強(qiáng)點(diǎn)”容易被忽視的原因

　　一張圖片只能有一個(gè)主題，所有的構(gòu)圖元素，都必須服從主題、配合主題、烘托主題，突出主題;而沒(méi)有“強(qiáng)點(diǎn)”、“趣味中心”的圖片，則不可能有力地表達(dá)圖片的主題。

　　“強(qiáng)點(diǎn)”，這一看似簡(jiǎn)單的方法，卻又常常被新聞攝影所忽視，原因主要是認(rèn)為這種方式適用于藝術(shù)攝影創(chuàng)作，而新聞攝影是“純客觀”表達(dá)，見(jiàn)到啥就拍啥，構(gòu)圖方式無(wú)須講究。而事實(shí)上圖片新聞作為一種視覺(jué)形式出現(xiàn)，是依靠形象傳遞新聞事件信息，這就必然與平面美學(xué)、視覺(jué)藝術(shù)有著不可分割的關(guān)系，它們之間有著思想傳遞和審美意義上的共性，藝術(shù)作品和新聞攝影作品都必須有視覺(jué)“趣味中心”。

二、“強(qiáng)點(diǎn)”如何在新聞圖片中“主動(dòng)表現(xiàn)”

　　新聞攝影是依靠視覺(jué)形象傳遞信息，攝影的特性決定了它離不開光線照射所產(chǎn)生的效果。光線首先表現(xiàn)在對(duì)色彩顯示，色彩又刺激著人們視覺(jué)的不同反應(yīng);光線的強(qiáng)弱、明暗的對(duì)比也直接影響著環(huán)境氣氛。這些景物色彩效果的鮮明，畫面所呈現(xiàn)的高低影調(diào)和對(duì)比關(guān)系，則往往可以通過(guò)攝影記者的主觀愿望得以調(diào)整，這種調(diào)整并不違背新聞?wù)鎸?shí)性的原則。只是從視覺(jué)角度進(jìn)行適宜的調(diào)整，在進(jìn)行適宜的調(diào)整中必須考慮到畫面的構(gòu)成和視覺(jué)強(qiáng)點(diǎn)的位置，強(qiáng)點(diǎn)可以通過(guò)色彩的對(duì)比、光線的反差得到烘托和強(qiáng)調(diào)。

　　2002年10月，上海盧浦大橋建設(shè)處于尾聲，根據(jù)設(shè)計(jì)要求要等待自然氣溫達(dá)到20攝氏度才能使大橋中心的鋼梁合攏，合攏后就必須立即插入數(shù)十根鉚釘進(jìn)行固定。為了等待這一溫度，建設(shè)者們?nèi)找故睾蛟阡摿哼叀榕臄z到這一場(chǎng)景，攝影記者同樣需要日夜等候。由于現(xiàn)場(chǎng)的拍攝條件極為艱苦，深夜江面上風(fēng)力又很大，只能一只手抱住鋼梁，用另一只手操作照相機(jī)，拍攝的照片畫面零亂，主體不夠突出。編輯于是在發(fā)稿時(shí)對(duì)畫面進(jìn)行了裁切，使建設(shè)者徹夜艱辛等候的場(chǎng)景成為視覺(jué)中心的強(qiáng)點(diǎn)，這樣的做法并沒(méi)有破壞新聞?wù)鎸?shí)的原則，反而讓這幅圖片得到了“起死回生”的效果，成為版面上的主打圖片。

　　新聞攝影是以直觀的視覺(jué)形象傳遞新聞事實(shí)，在嚴(yán)格遵循新聞?wù)鎸?shí)性原則的前提下，就要考慮在最大限度上提升畫面形象語(yǔ)言的功能，使畫面產(chǎn)生耐人尋味的趣味中心。這個(gè)中心就是所反映的新聞主體，只有舍棄與趣味中心強(qiáng)點(diǎn)無(wú)關(guān)的東西，才能強(qiáng)調(diào)出主體;只有主體得到充分的體現(xiàn)才能表達(dá)出新聞的主題，讓讀者在有限的畫面中解讀新聞主題，接受新聞所傳遞的信息。

　　攝影記者在把轉(zhuǎn)瞬即逝的新聞事實(shí)記錄下來(lái)的同時(shí)，為了提高畫面語(yǔ)言的感染力，需要取得構(gòu)圖的主動(dòng)性，還應(yīng)有充分的預(yù)見(jiàn)性，以便迅速占據(jù)能準(zhǔn)確捕捉最佳畫面的拍攝點(diǎn)。“新聞攝影構(gòu)圖的所有目的，是為了揭示新聞事實(shí)的內(nèi)容和意義，有創(chuàng)造性地提高新聞?wù)掌嬅娴谋憩F(xiàn)力和審美效果。”?圖象畫面中最基本的形成元素是光線，光線是構(gòu)成攝影畫面明暗層次、色彩對(duì)比的重要條件。通過(guò)不同的光線處理，能使畫面的影調(diào)層次發(fā)生變化，通過(guò)明暗變化，來(lái)突出主體是最為有效的措施。攝影記者通過(guò)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)光線的把握，對(duì)照相機(jī)曝光速度和光圈的調(diào)整，使背景與主體產(chǎn)生空間感，一幅優(yōu)秀的新聞攝影作品，對(duì)于光線的應(yīng)用起著相當(dāng)大的作用。通過(guò)對(duì)光線的認(rèn)識(shí)和利用可以使主體在環(huán)境背景的陪襯下成為畫面的視覺(jué)“強(qiáng)點(diǎn)”。

　　我國(guó)著名攝影家吳印咸先生1939年拍攝了《白求恩大夫搶救傷病員》，這幅經(jīng)典紀(jì)實(shí)圖片在構(gòu)圖、光影、背景的處理上堪稱極致。占據(jù)畫面上方的屋沿，交代了事件發(fā)生的地點(diǎn)(小廟)，簡(jiǎn)陋的手術(shù)臺(tái)和手術(shù)器械交代了當(dāng)時(shí)艱苦的條件。更為突出的是吳印咸先生充分地應(yīng)用了現(xiàn)場(chǎng)自然光線和構(gòu)圖元素，反映出攝影家精湛的表現(xiàn)手段。然而這一切都是現(xiàn)場(chǎng)自然光線條件下所抓取的典型瞬間，并非有人工光源的輔助。畫面中深暗的背景上突出了白求恩大夫的形象，讓主體人物處于畫面的強(qiáng)點(diǎn)上。這樣的紀(jì)實(shí)圖片其畫面語(yǔ)言的感染力和視覺(jué)沖擊力，使之永遠(yuǎn)成為一幅典型的傳世佳作。